□ 許衍剛
　　說到攝影的作用，我認為最重要的是記錄現(xiàn)實、見證歷史。攝影術(shù)原本就是因應(yīng)人類記錄現(xiàn)實的夢想而誕生，又追隨時代要求而成長。翻閱中外攝影家留下的那些經(jīng)典照片，十有八九是紀實作品。當我們回望昨天、探究歷史真相的時候，會發(fā)現(xiàn)自攝影術(shù)發(fā)明之后，那些塵封的紀實照片不僅讓近代史更加鮮活豐富，而再現(xiàn)真實的見證作用也使許多照片資料具有了特殊的文獻價值。攝影作品無疑具有審美功能，但真正不可替代、不可磨滅的是它見證歷史的作用。

　　在攝影器材大普及、入門技術(shù)無障礙的今天，攝影似乎成了悅己娛人、唾手可得的平常事。但是，人人都在攝影，并不意味著攝影都在紀實;即便有意紀實，也難說每個人的作品都有歷史價值。想用手中的鏡頭為歷史留下一些有價值的影像，不能缺少“情”“理”二字。

　　“情”，是攝影師的情感。攝影創(chuàng)作需要投入情感，優(yōu)秀的作品必定是有血有肉、情景交融。對所拍攝的事物毫無情感上的共鳴，只是即興隨意按動快門，其作品難以撥動人們的心弦。對于社會紀實攝影來說，僅有個人情感還不夠。那種沉湎于吟唱小情小調(diào)的創(chuàng)作，恐怕無力擔(dān)當見證歷史的責(zé)任。優(yōu)秀的紀實攝影之所以引起社會共鳴、價值長存，深層原因是攝影家的情感與社會情感相通相融，個人情感升華為一種寬闊情懷。例如青島的攝影家李學(xué)亮，盯住一個街區(qū)采訪拍攝，持續(xù)多年不厭倦，這份執(zhí)著難能可貴�？纯催@些照片及簡短的說明：“黃島路39號，兒子手舉吊瓶攙扶母親回家”“黃島路17號，父子樓道水龍頭沖涼”“黃島路17號里院，瓢潑大雨”“濰縣路19號里院，居民盆接雨水”......若不是經(jīng)常泡在現(xiàn)場，怎能體驗到里院生活的五味雜陳，做出如此真切的現(xiàn)場記錄?因為作者長期生活、工作在街里這方社區(qū)，與這里的一切朝夕相處，感情傾注其中，所以手中的鏡頭能感知人間煙火，能捕捉喜怒哀樂。又因為作者身為這座城市主流媒體的攝影記者，心里裝著記錄歷史的社會責(zé)任，所以他才不會放棄。

　　我也曾在街里一帶工作過幾年，深知那一片街巷樓宇是老青島的象征，也是新青島的比照。昔與今在這里交接，中國傳統(tǒng)文化與世界現(xiàn)代文明在這里碰撞、融合，百年歷史大劇曾在這里一幕幕上演。街里的每一條街道都留有本土人、異鄉(xiāng)人、外國人數(shù)不清的腳印，每一座里院、樓宇都有說不完的悲歡離合故事。在學(xué)亮同志的拍攝過程中，街里的一些建筑相繼被征收，人去樓空等待處置，居民原有生存狀態(tài)已不復(fù)存在。社會發(fā)展、歷史變遷的潮流阻擋不住，令人欣慰的是因為有了攝影，因為有對這座城市飽含深情且不忘社會責(zé)任的本土攝影家，老青島昨天的樣貌和居民社區(qū)的大量原生態(tài)瞬間被留存下來，成為不可再生的記憶。

　　“理”，是攝影師的理性。從感性認識到理性認識，再用理性認識指導(dǎo)實踐活動，是認識過程的兩個階段。感覺敏銳是對攝影者的基本要求，但攝影實踐不能停留在感性認識階段，需要有理性認識的飛躍和引領(lǐng)。社會紀實攝影有兩個重要作用：一是見證，通過記錄當下現(xiàn)實，見證歷史變遷。二是評價，攝影師拍什么、不拍什么，是評價;怎么選景、怎么構(gòu)圖、怎么用光，甚至選擇哪個瞬間按下快門，也是評價。見證、評價，都是對攝影師理性修養(yǎng)的考試，最重要的不是視覺沖擊力、趣味性之類炫技表現(xiàn)，而是對社會歷史背景的洞察，是對現(xiàn)實題材內(nèi)涵的理性把握和忠實記錄、客觀反映。有先哲說過，人們對于生于斯長于斯的文明環(huán)境本身，往往會產(chǎn)生某種“先驗幻象”，以致對那些先入為主的價值或事實判定，會像對于“太陽從東方升起”之類的感覺一樣執(zhí)信。引以為戒，攝影師在紀實創(chuàng)作中，既要有新聞記者的敏感，又要有社會學(xué)研究的耐心細致，還要學(xué)會用歷史眼光、辯證思維看待變動不居的時代，防止讓“先驗幻象”影響自己的理性判斷，防止陷入“討巧獵奇”、“展覽貧困”等套路誤區(qū)，卻對眼前的重要題材熟視無睹，讓那些真正有歷史價值的典型瞬間從身邊漏過。

　　走在創(chuàng)造現(xiàn)代文明成果的征途上，我們需要經(jīng)�；赝�一下來路，以便追根接源、傳承文脈，而老街老樓就是直觀可感的路標。這些路標帶著歷史的年輪，是前人留下的文化遺產(chǎn)，是城市遺傳基因的載體，也是城市“鄉(xiāng)愁”的寄存之所。城市化的浪潮滾滾向前，身邊的變化日新月異，老舊的路標性建筑越來越少。而每消失一處這樣的路標，就可能導(dǎo)致一段歷史記憶的“短路”、終止。19世紀的西方國家也經(jīng)歷過都市化與產(chǎn)業(yè)化的巨變，攝影作為當時新興的可以用視覺手段記錄現(xiàn)實的重要手段，擔(dān)負起了記錄城市社會變遷的責(zé)任。法國政府最早認識了這一點，進行了大量城市攝影記錄工作，這些照片成為重要的歷史文獻。

　　告別昨天不能忘記昨天，離開昨天有利于更加客觀地認識昨天，而這都需要有人忠實地記錄昨天。今天的影像記錄方式多種多樣，但攝影仍有獨特優(yōu)勢和不可替代的作用。在城鄉(xiāng)巨變的時代浪潮中，紀實攝影不能缺位。少一些浮光掠影的應(yīng)景采風(fēng)，多一些聚焦社會變革、歷史變遷的潛心拍攝，奉獻更多有溫度、有厚度的優(yōu)秀作品，是攝影家應(yīng)有的社會責(zé)任擔(dān)當，也是攝影對我們這個時代最有價值的作為。
　　2017年4月16日
　　(本文是為擬出版的李學(xué)亮攝影作品集《街里》寫的序，作者為山東省報業(yè)協(xié)會會長)